როგორ შექმნა „ომმა“ ხელნაკეთი ასაფეთქებელი მოწყობილობის აფეთქების სცენა, სამხედრო გადაფრენა და შემზარავი დაზიანებები გადასაღებ მოედანზე რეალური ჯარისკაცებით

სპოილერი: ეს ინტერვიუ შეიცავს სპოილერებს ალექს გარლანდისა და რეი მენდოზას ფილმისთვის „ომი“, რომელიც ახლა კინოთეატრებშია.

ალექს გარლანდისა და რეი მენდოზას ახალი ომის ფილმის, „ომის“ გადაღების მთავარი გასაღები იყო მისი მაქსიმალურად რეალისტური შენარჩუნება, რომელიც დაფუძნებული იყო მენდოზასა და მისი ამერიკელი საზღვაო სპეცრაზმელების ეკიპაჟის მოგონებებზე 2006 წელს ერაყში განხორციელებული სახიფათო მისიის შესახებ.

ეს განცდა განსაკუთრებით ნათლად იგრძნობოდა ხელნაკეთი ასაფეთქებელი მოწყობილობის შემზარავ და გულისამაჩუყებელ აფეთქების სცენაში, სადაც ჯარისკაცების ჯგუფი სიცოცხლისთვის იბრძვის აფეთქების შემდეგ, როდესაც ისინი ბაზიდან გადიან. ხმების რეალურად შესაქმნელად, ჯგუფმა ჩეხეთში იმოგზაურა, რათა ჩაეწერა ცოცხალი გასროლებისა და ტყვიების ხმები.

„ჩვენ გვქონდა ინფორმაცია რეისგან და მისი მეხსიერებიდან იმის შესახებ, თუ როგორ ჟღერს სხვადასხვა აფეთქება: ზოგს აქვს ხმაური, ზოგს უფრო ბუმბერაზული დარტყმა“, - ამბობს ოსკარის მფლობელი ხმის დიზაინერი გლენ ფრიმენტლი Variety-სთან. „ერთ-ერთი, რაზეც მან ისაუბრა, იყო ჰაერის ნაკადი ხმასთან ერთად. ჩვენ უნდა შევეცადოთ და გამოვუშვათ რაც შეიძლება მეტი ძალა აფეთქებიდან. და საქმე მხოლოდ ხმის აწევა არ არის, საქმე იმაშია, რომ ყველა სწორი ელემენტი თავის ადგილზე იყოს.“

როდესაც აფეთქება ხდება, გარლანდი გადართავს პერსპექტივებს, როდესაც მამაკაცები მიწაზე ეცემიან და ცდილობენ გაერკვნენ თავიანთ გარემოცვაში. „ზოგს არაფერი ესმოდა, ზოგს ტინიტუსი ჰქონდა, ზოგს ესმოდა ყურის ბარაბნის ხრაშუნი და ტკაცუნი“, - ამბობს ფრიმენტლი.

მიუხედავად იმისა, რომ მომენტში ფილმის ყველაზე ხმამაღალი აფეთქებაა, „ძალის დემონსტრირების“ გადაფრენასა და ჯოზეფ ქუინის გულისამაჩუყებელ ყვირილს შორის, ფრიმენტლისა და ხმის ზედამხედველის, ბენ ბარკერისთვის ასევე მნიშვნელოვანი იყო დაეფიქსირებინათ საშინლად მშვიდი მოლოდინის მომენტები, სანამ ყველაფერი არასწორად წავიდოდა. „რეი ამბობს, რომ იმდენად მშვიდი იყო, რომ გესმოდათ თავების ქავილი და კალმების ხმა ბლოკნოტებზე“, - იხსენებს ფრიმენტლი.

სცენის გასაცოცხლებლად, წარმოების დიზაინერმა მარკ დიგბიმ 360-გრადუსიანი გადასაღები მოედანი ააგო ბოვინგდონის აეროდრომის სტუდიაში Google Earth-იდან აღებული საცნობარო სურათებისა და რეის საკუთარი მოგონებების გამოყენებით. ეს მოიცავდა გარე ქუჩას, სადაც აფეთქება პირველად ხდება, ისევე როგორც სახლის ინტერიერს, როდესაც დაჭრილი ჯარისკაცები სამზარეულოში მიათრევენ, ხოლო ბატალიონი თავს აფარებს.

„ტრადიციული გზა იქნებოდა ქუჩის ექსტერიერის აშენება, როგორც უკანა ეზო, შემდეგ კი, როგორც კი სახლის ზღურბლს გადავაბიჯებთ, სტუდიაში შევიდეთ“, - ამბობს დიგბი. „მაგრამ როგორც დროის, ისე რესურსების პრაქტიკულობისთვის და ასევე მსახიობობაში რეალიზმის დასაშვებად, ძალიან მნიშვნელოვანი იყო მისი შიგნიდან და გარედან ერთიან შენობად წარმოჩენა.“

ვინაიდან ფილმის გადაღება ძირითადად თანმიმდევრობით მიმდინარეობდა და ყველა გადასაღები მოედანი პირველი დღისთვის მზად უნდა ყოფილიყო, დიგბის სწრაფი ვადა ჰქონდა „აფეთქებების შემდგომი შედეგების მოსაწყობად“ ნამსხვრევებითა და სისხლით, როდესაც გარლანდმა ერთი და იმავე მომენტების მრავალი განსხვავებული კუთხე მოითხოვა.

„ჩვენ ეს გავაკეთეთ შემდეგნაირად: ავიღეთ ჩვენი წინასწარ დაზიანებული კედლის ყალიბი, გავიტანეთ და ეს თაბაშირში აღვადგინეთ. ჩვენ გადავწყვიტეთ, რომ აფეთქებისთანავე მოგვესწორებინა კარგი კედელი და შემდეგ უკან დაგვებრუნებინა ჩვენი დაზიანებული კედელი“, - აღწერს დიგბი. „ეს ლეგოს კომპლექტს ჰგავდა.“

ოსკარის მფლობელი პროთეზირების დიზაინერისთვის ტრისტან ვერსლუისთვის, ხელნაკეთი ასაფეთქებელი მოწყობილობის აფეთქების სცენა მაკიაჟის განყოფილების „გასაღები მომენტი“ იყო. ერთ-ერთი ყველაზე სასტიკი მომენტი მაშინ დგება, როდესაც ერთ-ერთ ჯარისკაცს, ელიოტ მილერს (კოსმო ჯარვისი), ფეხი აფეთქების შედეგად მძიმედ უზიანდება.

სილიკონის ფეხის შესაქმნელად, ვერსლუისმა და მისმა გუნდმა გააკეთეს ციფრული სკანირება, რათა მიეღოთ მსახიობების 3D მოდელი, სანამ კანის ტექსტურებსა და დეტალებს დაამატებდნენ. მათ ასევე გამოიყენეს რეალური სურათები ელიოტის მიერ მიღებული დაზიანებებიდან, რათა შემდეგ „უკუღმა ემუშავათ“.

„არის მომენტი, როდესაც მათ უნდა მოუხვიონ კუთხე სახლში შესასვლელად და ელიოტის ფეხი აგურის კედლის კიდეს ედება“, - ამბობს ვერსლუისი. „სილიკონის ფეხი უნდა გატეხილიყო სწორ ადგილას და ტერფის არეში მოხრილიყო, რომ გადაგრეხილი გამოჩენილიყო. შემდეგ კი ყალბი სხეული გავაკეთეთ და აქეთ-იქით ვათრიეთ. ეს მართლაც საკმაოდ საშინელი იყო.“

ვინაიდან ვერსლუისი და დიგბი ადრე ერთად მუშაობდნენ „Ex Machina“-სა და „Annihilation“-ზე, მათი თანამშრომლობა გარლანდთან ბუნებრივად მიმდინარეობდა ერთმანეთის საჭიროებების გათვალისწინების თვალსაზრისით. მაგალითად, ვერსლუისი ამბობს: „პროთეზირებული ფეხების შემთხვევაში, მსახიობის ფეხები გადასაღებ მოედანზე იყო დამარხული, ამიტომ უნდა დავრწმუნებულიყავით, რომ გადასაღებ მოედანზე ხვრელი იყო.“

მიუხედავად იმისა, რომ გადამღები ჯგუფი შეჩვეული იყო მენდოზას გადასაღებ მოედანზე ყოფნას და მის გამოცდილებაზე დაყრდნობას, ვერსლუისი ამბობს, რომ გადაღებიდან თვეების შემდეგ, ყველას ჯერ კიდევ ახსოვს მილერის გადასაღებ მოედანზე ვიზიტის „ძლიერი“ გამოცდილება.

„როდესაც ის გადასაღებ მოედანზე მოვიდა და მიმოიხედა, ყველა დაძაბული და ოდნავ ნერვიული იყო, რადგან ეს ჰგავდა: „ეს სწორად გავიგეთ?“ და ეს ასევე საკმაოდ დამთრგუნველი იყო, რადგან ეს იყო პირველი შემთხვევა, როდესაც მან გაიხსენა ეს მომენტი“, - ამბობს ვერსლუისი. „როდესაც ერთ-ერთი რეალური ჯარისკაცი მოდის და ხელახლა განიცდის ამ საშინელ დღეს - მე არასოდეს მქონია ასეთი გამოცდილება. ეს იყო ერთხელ ცხოვრებაში.“